———写在《草原与大海》付梓之际
    连辑
    览读李华同志的诗集《草原与大海》，细细品味那带着油墨馨香的诗行，我的思绪又一次回到曾经工作了整整五个年头的美丽神奇的呼伦贝尔，回到了此时想必是银装素裹、冰雕玉琢的广袤沃野。呼伦贝尔的文化底蕴厚重，丽质天成，静态安详，原汁原味，少有杂染，是现代文化中的一派清流。我一直以为，建设呼伦贝尔文化大市，应把重点放在特色突出的绿色文化发掘、整理、保护、建设和创新上。呼伦贝尔绿色文化建设包括对千姿百态的自然风光文化属性的开发；包括对独特的少数民族民俗风情的昭示；包括对绿色经济产业文化含量的提升；包括在更深层次上对草原、森林民族观念、意识、情感、语言及行为方式的研究与探讨等。李华同志的诗集《草原与大海》就是对呼伦贝尔绿色文化的一种贡献。诗集既成，嘱予为序，欣然为之。
    生活是一切文学艺术创
    作取之不尽、用之不竭的源泉。古今中外概莫能外。晋代著名田园诗人陶渊明的《饮酒》诗中有这样两句：“采菊东篱下，悠然见南山”。就是以白描的手法传神地写出了田园风情，成为千古佳句。宋代著名词人辛弃疾《清平乐·博山道中即事》中写道：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”也是用白描手法生动描绘出一幅恬淡的田园风光画卷。由此可见，生活中不乏美，生活中的美即是诗歌创作中的基本素材，关键在于诗作者要有一双追寻美的眼睛，去发现、去捕捉美的因子。李华同志长期在呼伦贝尔市生活工作，这里的山山水水养育了他，也感染了他。他的诗歌创作根植于呼伦贝尔大地，以对这块土地和生活在这块土地上的人民的挚爱引吭高歌。读李华同志的诗作，犹如一股股浓郁、清新而又独具特色的呼伦贝尔气息迎面扑来，眼前不时浮现出一幅幅呼伦贝尔绚丽多彩的生活画卷。草原上那蓝天、那白云、那春风、那碧草、那蒙古包、那炊烟、那骏马、那羊群、那阿爸阿妈、那姑娘小伙，兴安岭那青松、那白桦、那映山红、那露珠，界河的那波涛、那水鸟、那芦荡、那晨雾、那异国风情，城市中的那大街、那夜市、那河流……宛如一个个美的艺术精灵，争先恐后地奔向李华的笔端，走进李华的诗作。如《草原与大海》诗的创作，据我所知，李华同志作为知青下乡到陈巴尔虎草原放过羊、牧过马，后来当兵在海边工作过，对草原和大海这两个美好的景物都有亲身感受。他在诗中用比较的方法从几个侧面赞美了草原和大海，在诗的结尾又直抒胸臆地赞美了草原。他饱含深情地写道：“啊，草原与大海／啊！大海与草原／同样的美好／同样的令人留念／我爱大海／更爱草原／这是我可爱的故乡／因而有特殊的、滚烫的感情！”比如在《美丽的牧羊姑娘》的诗中，他用诗的语言给我们讲述了一位牧羊姑娘爱护羊羔如同母亲爱护婴儿的故事。在《牧马小伙》的诗中，讲述了一位放牧夜马的小伙清晨在敖包山下与挤奶姑娘幽会的美好场景。在《躺在草原作了个梦》的诗中，讲述了一位牧人盛夏中午在草原上作梦醒来，仿效先人英雄壮举在草原上策马驰骋的故事。在《勒勒车开过来了》的诗中，他绘声绘色地讲述了牧人走敖特尔向夏营地迁徙的生动场面。诗中这样写道：“满载着丰收的喜悦／沐浴着日月星光／年轻主妇抖动着缰绳／指引着车队行进的方向／宝宝在奶奶怀里睡着了／嬉笑的神情还挂在脸上／彪悍的骑士手持套马杆／让调皮的牛儿变得驯良／牧羊犬如忠诚卫士紧随包车／时刻警觉着草原深处的风浪／车队似碧海之舟摇摇晃晃／摇啊摇啊摇落了太阳……”这些诗句来自于生活，质朴自然，生动形象。读着这些诗句，绝无无病呻吟、矫揉造作之嫌，而是如临其境，如观其形，如闻其声，尽情地享受着草原生活的美感。
    情感是诗歌的生命。诗
    歌是生活和心灵撞击出来的火花。我以为情感也只有情感，才是另一种方式的现实与梦想达到统一，并有灵性的东西蛰伏在其中。一首好诗需要生动具体的意象；需要营造独特的意境；需要足够的技巧；需要对韵律的把握；需要文字的美、建筑的美，但这些都不是最重要的。一首好诗的灵魂是隐藏在字里行间的作者的激情，是对生活、对生命最真挚的爱。李华同志的诗则充满了炽热的漾溢的激情。他在《草原与大海》中，用“草原情思”、“兴安情韵”、“界河情愫”和“党的情深”四个“情”来结构诗集，突出了“情”这根红线，可谓匠心独运。在《每当我从远方归来》诗中，他抒发的是一个游子怀乡的浓烈情感。第一节：“每当我从远方归来／心中常漾溢着绿色的畅想／梦里见到大草原和弯弯小河／湛蓝天空下白云在悠悠飘荡”。写的是游子怀乡的心灵感应。第二节：“每当我从远方归来／鼻孔早闻到了奶茶的芳香／急切地想饱餐一顿手抓羊肉／恨不得将醇香的奶酒一饮而光”。写的是游子怀乡的嗅觉感应。第三节：“每当我从远方归来／耳畔便回响起马头琴的悠扬／牧羊姑娘一曲蒙古长调／引来小伙马蹄鼓点般地踏响”。写的是游子怀乡的听觉感应。第四节：“每当我从远方归来／眼前就闪现雪白的毡房／袅袅的炊烟向我招手／阿妈倚门踮脚翘首眺望”。写的是游子怀乡的视觉感应。经过以上四层铺垫，作者激情喷涌地写下第五节：“每当我从远方归来／仿佛游子回到母亲身旁／魂牵梦绕的草原啊／你永远是我依恋的故乡”。这样，就把一个游子怀乡的感情抒发的淋漓尽致。在《落叶松礼赞》的诗中，作者这样写道：“在肥沃与贫瘠之间／你选择了贫瘠／在平川与高山之间／你选择了高山／在喧嚣与寂静之间／你选择了寂静／在温暖与严寒之间／你选择了严寒……活着／就要正正直直／挺拔伟岸／哪怕风霜雨雪／雷鸣电闪／倒下去／也要轰然一声巨响／化作棵棵栋梁奉献人间”。细心品味，作者这哪里是在写树，分明是在写林业工人，在高歌礼赞大兴安岭人甘于艰苦、无私奉献的精神。在《小草》的诗中，作者以物喻人、借物抒情，突显了小草虽小却能染绿草原、牧人虽质朴无华却创造出草原美好生活的立意和主题。总之，李华的诗，景中有情，情中有景，情景交融，不论是写人状物还是政治抒情，都强烈地感受到情感的律动和撞击，感受到他情感的脉搏在剧烈跳动，情感的火焰在哧哧燃烧，情感的波涛在汹涌澎湃。
    艺术技巧是诗歌的翅膀。
    一首诗歌，如果只有生活的积淀、充沛的感情，而没有好的艺术表现形式，也肯定不会飞的太高。李华同志的诗作在艺术表现形式方面也做了积极的探索。他一方面学习借鉴我国古典诗词的优良传统，一方面吸收现代诗歌创伤的一些营养成份。具体说来，我以为有以下几个特点：第一，注重意境的营造。诗歌的美主要是通过营造意境来体现的。比如《勒勒车队开过来啦》，在诗的结尾几句，作者这样写道：“吱吱嘎嘎的声音／重奏着古老辽远的交响／不停转动的车轮／旋转出对崭新生活的渴望／留下的道道辙印／一直伸向那美丽丰腴的远方”。寥寥几笔，就勾画出勒勒车队渐行渐远、牧人满怀希望的奔向那水草丰美的地方的美好意境，把读者的思绪也带到了草原深处。再比如《故乡的雪》，诗的开头这样写道：“静卧在山岭／覆盖着旷野／掩盖了河山／缀满了枝桠／故乡的雪哟／你是那样苍苍茫茫／你是那样飘飘洒洒”。诗的结尾最后两句写道：“你是飞扬报春的使者／你是游子梦绕的牵挂”。读到这里，我们仿佛看到一位身在异乡为异客的游子，看到天气冷了，梦里见到家乡下雪了，于是引发了一连串雪天童年的美好回忆。第二，注重意象的开发。诗歌创作主要是依靠形象思维。意象是触动读者美感神经最灵敏的东西，是引导读者展开想象翅膀最感人的景物，作者在诗中做了深入的开发。比如《兴安岭的风》，诗中这样写道：“兴安岭的风像小鸟／清脆亮丽／欢快热闹……兴安岭的夏风像钢琴／行云流水／绿色跳跃……兴安岭的秋风像铜号／千军万马／气势如潮……兴安岭的冬风像狼嚎／尖厉刺耳／令人发毛”。用“小鸟”、“钢琴”、“铜号”、“狼嚎”四个意象，把兴安岭四季风由笼统抽象描绘到具体形象，可感可知，可触可摸，活龙活现。第三，注重修辞炼句。诗歌是语言的艺术。古人讲求“语不惊人死不休”。诗作者在修辞方面善于用对仗排比来营造氛围，增加气势。如《改革，当代中国的主旋律》中：“滔滔黄河／哺育我们山一样隆起的肌肉／巍巍长城／铸就了我们磐石般坚强的性格”。“像郎平一样接二连三立下赫赫战功一样拼搏／像童非轻盈潇洒地完成高难度的动作／像徐永久健步如飞走在世界前列／像朱建华一跃让新的高度属于中国／像清泉向往海洋那样焦灼／像士兵奔向战场那样炎热……”。再比如《赛马》中“像离弦的箭／如飞驰的星／恰急骤的雨／似呼啸的风”。这样的句式在《草原与大海》中比比皆是。在遣词造句方面，作者也非常注意锤炼。如《春天的风》，作者连续用了“吹融”、“吹醒”、“吹开”、“吹闹”、“吹乐”、“吹忙”、“吹热”七个动补词组来描写草原春风像巨大的散热器，连续用“披”、“着”、“绘”、“点”、“泼”、“画”、“涂”、“抹”八个动词来形容草原春风像神话中奇妙的彩笔，非常精确、传神。第四，注重合辙押韵。作者非常注重诗的语句工整，合辙押韵，朗朗上口，易于传唱。因此，他的诗作被许多人传诵。他创作的歌词大都被谱曲传唱。其中，有的被录入盒带、光碟，有的被入选国家和自治区的歌曲专集，有的被制作成ＭＴＶ在中央和地方电视台多次播放。
    李华同志的诗集《草原与
    大海》是我迄今见到的第一本比较集中讴歌呼伦贝尔草原、森林和界河风情的诗集。它的付梓出版，恰逢呼伦贝尔市刚刚荣膺“中国最佳民族风情魅力城市”之际。在全国众多城市评选中，呼伦贝尔能够脱颖而出、获此殊荣，实属难能可贵，可喜或贺。我想，此时李华同志诗集的出版，也是用诗歌的形式为呼伦贝尔这个“中国最佳民族风情魅力城市”，作的一个生动形象的诠释。我一向以为，呼伦贝尔的美，是一种大气的美、令人震撼的美，其内涵极其丰富的。富集的自然资源、诱人的异国风情等，都构成了呼伦贝尔美的基本元素。人们常说：呼伦贝尔是诗和歌的海洋、画的故乡。毫不夸张地说，呼伦贝尔是一座文学艺术创作的罕见富矿。我衷心期望李华同志在今后的岁月中笔耕不辍，进一步挖掘、提炼，创作出更多讴歌呼伦贝尔的美好诗篇来。
   ２００６年１２月于呼和浩特
    注：本序作者连辑同志系自治区政府副主席